我是影視鄭老師【15601935281（V同）】，我是一名專業(yè)的影視人，對(duì)電影的策劃、孵化制作、宣發(fā)等流程比較熟悉，也擅長(zhǎng)電影投資項(xiàng)目的票房分析和風(fēng)險(xiǎn)預(yù)測(cè)。如果您也對(duì)電影市場(chǎng)感興趣，或者不知道如何選擇，可以加我聊一聊。

在持續(xù)了兩年多的疫情沖擊下，全球音樂(lè)產(chǎn)業(yè)仍然在艱難地嘗試復(fù)活，但資本市場(chǎng)卻已經(jīng)用它自己的方式證明了音樂(lè)價(jià)值的堅(jiān)挺。

世界上z著名的音樂(lè)版稅投資基金之一Hipgnosis Song Fund不久前發(fā)布了上一財(cái)年的財(cái)報(bào)。截止2021年3月，Hipgnosis已擁有估值超過(guò)22億美元的曲庫(kù)。受益于疫情下不降反增的流媒體播放量，其2020/2021年凈收入增長(zhǎng)了66%，EBITDA增長(zhǎng)了近50%?；蛟S受亮眼成績(jī)單的鼓舞，Hipgnosis在財(cái)報(bào)披露不久后就宣布計(jì)劃增發(fā)一億兩千萬(wàn)新股，所籌措資金將在新一年里繼續(xù)用于擴(kuò)張曲庫(kù)。
 

金融玩家入局音樂(lè)版權(quán)交易并不是什么新鮮事物。前兩年Taylor Swift和Scooter Braun占據(jù)行業(yè)頭條的版權(quán)紛爭(zhēng)中，私募股權(quán)Carlyle Group就扮演了重要的角色。不過(guò)，這幾年包括版稅基金在內(nèi)的創(chuàng)新投資工具的崛起，正在讓音樂(lè)版權(quán)作為一種另類資產(chǎn)被更多更廣泛的投資者接觸到，而不再是專屬于資本巨頭的游戲。
傳統(tǒng)的廠牌模式下，音樂(lè)人往往只能依賴唱片合約規(guī)定的預(yù)付款作為獲取資金的渠道，而錄音版權(quán)通常也掌握在唱片公司手里。許多音樂(lè)人取得一定成功后想要擁有對(duì)自己作品的控制權(quán)，或者想進(jìn)軍新的領(lǐng)域，這時(shí)候來(lái)自既定合約的資金便不能再滿足他們的需求。通過(guò)出讓自己一部分的版稅和其他收益，音樂(lè)人則能從AAC獲得充足的補(bǔ)充融資。
而處在職業(yè)發(fā)展初期的新興音樂(lè)人同樣需要資金支持。美國(guó)另類投資管理公司AGI Partners旗下的Unison Fund就將投資目標(biāo)放在了新興音樂(lè)人身上，它也采取了與AAC相似的基于音樂(lè)人融資需求的風(fēng)險(xiǎn)投資模式。同樣來(lái)自美國(guó)的Sound Royalties則采用了類似貸款的形式向新興音樂(lè)人提供更小額的融資，有需求的音樂(lè)人只要每年有3500美元版稅收入即可申請(qǐng)。
除了融資以外，將已有的作品版權(quán)變現(xiàn)也是音樂(lè)人的一大經(jīng)濟(jì)需求。與房地產(chǎn)相似，音樂(lè)版權(quán)作為一種另類投資可以產(chǎn)生定期、長(zhǎng)期的現(xiàn)金流，而音樂(lè)版稅基金則像房地產(chǎn)市場(chǎng)，為音樂(lè)人提供了將預(yù)期現(xiàn)金流轉(zhuǎn)化成現(xiàn)值的渠道。
與前文所述的風(fēng)險(xiǎn)投資不同，音樂(lè)版稅基金通常會(huì)購(gòu)入音樂(lè)人已有作品版權(quán)的所有權(quán)，收取它未來(lái)產(chǎn)生的所有版稅收入并分配給投資者作為派息。而音樂(lè)人則一次性獲得該版權(quán)全部的未來(lái)預(yù)估收益。

我是影視界鄭老師（15601935281）同V，專注于影視投資市場(chǎng)，具有多年的電影投資經(jīng)驗(yàn)和行業(yè)人脈。希望能幫各位投資人在電影投資的道路上走的更遠(yuǎn)!投資電影一定要選擇正規(guī)的投資渠道，更多關(guān)于影視投資的問(wèn)題可以問(wèn)我。