
2022春節檔,又定一部重量級。
《奇跡》選擇大年初一,意料之外,卻也情理之中。
意外在于,這會是近十年春節檔,第一部現實主義題材。既是開創,也是挑戰;但換個角度——
是時候讓現實主義,去到z大的舞臺一試身手了。
算一算,兩張海報、數張劇照和一支國慶期間的院線貼片短預告,我們目前只能說窺見了《奇跡》的小小一角,不過對這部電影的幾大期待,還是比較明確的——
導演文牧野。
《我不是藥神》之后第二部長片,全新的故事,不變的現實主義基底。
領銜主演易烊千璽。
盡管個人主演電影總票房已突破80億,但《奇跡》會是他獨挑大梁的第一次。
勵志傳奇。
從兩張概念海報,電影的主題已經足夠清晰。大時代下的深圳故事,小人物逆襲的奮斗風云。
環顧目前的2022春節檔,在已定檔的8部核心新片中——
論主類型,3部喜劇,3部動畫,1部體育,1部現實主義。
后續或許還會有一到兩部加入競爭,不過對《奇跡》而言,類型上的差異化優勢還是比較明顯的。
這也是今天這篇文章討論的出發點。接下來,我們不妨對《奇跡》基于現實主義的優勢,做更精細的拆分和解讀。
顯然,春節檔需要《奇跡》,更需要下一個「奇跡」。
天時
預測一部手頭信息較少、還有數個月才能看到的新片,一個通用的大原則,就是我們再熟悉不過的所謂成功三要素,「天時地利人和」。
三者占其二,贏面就可謂穩健。
首先,對一部電影,何為天時?
無他,順天應人而已。簡單解釋就是——
順應潮流,合乎人心。
對當下的中國電影,天時是什么?無需多言,就是主旋律。
到2021年,我想行業和市場都不必再去糾結「主旋律」的定義和涵蓋范圍了,從戰爭到科幻,從喜劇到動作,眼看著多少個類型都和主旋律配合默契、效果顯著,那么就像管虎導演所說,「一切符合主流價值觀的內容創作,都可以視為主旋律」。
而如果以一句話來總結主旋律的成功密碼,或許就是——
以平民視角,尋找情感/情緒共鳴。
回到《奇跡》。
這個小人物深圳特區創業打拼的故事,往大了說,有改革開放40年,國家、城市和百姓巨大變遷的背景;往小了說,拋開時代,就是一個普通打工人的勵志傳奇。
但這一大一小融合在一起,效果一定是1+1>2的。前者「順應潮流」,后者「合乎人心」。
舉一個或許沒那么恰當的例子,某種程度上,《奇跡》和前年的《流浪地球》是很相像的。一方面,類型元素(科幻和現實主義)足夠突出,不會被主旋律搶了戲;另一方面,「改革開放」和「中國拯救世界」的主旋律表達也足夠醒目。
所謂相得益彰,互為補充。
這或許就是中國電影在「天時」上的那個理想狀態了。
地利
其次,對一部電影,何為地利?
檔期。
說選對了檔期即成功了一半,我想沒幾個人會不同意。都說定檔是玄學,但春節檔或許是個例外。作為全年z大體量的那個檔期,關注度z高,期待值z大,票房容量也z驚人,當然,隨之而來的,競爭也是z為慘烈。
從這個角度,春節檔之于《奇跡》的地利優勢,就顯得非常關鍵了。
一方面,春節檔一直是那個天然的「奇跡」溫床。
這里,一個尤其值得注意的現象是——
過去五年的春節檔,不算去年,z后的票房冠軍都是逆襲所得,「年年有黑馬」這個說法,可以說毫不夸張。
在大制作、大IP、優勢類型和老面孔常常占據先手的情況下,新類型或新面孔后發制人的概率,其實是非常高的。
另一方面,春節檔迫切需要新類型、新面孔的加入以帶動活力。
這其實正是逆襲黑馬的那個底層邏輯,也反過來解釋了春節檔「奇跡」溫床的真正原因——
市場永遠需要新鮮感,春節檔這樣的超級檔期,更是如此。
如果說2017年《功夫瑜伽》逆襲《西游伏妖篇》還是成龍和周星馳兩人的巨星魅力比拼,后來的《紅海行動》《流浪地球》《你好,李煥英》,則無一不是當時春節檔的新類型或新面孔。
連續三年,這已然證明,「奇跡」絕非偶然。
春節檔從來就不是大制作、強視效的所謂大片通吃,而是對創作者真誠度、專業性和觀眾緣的集中考驗,更是對真正自信的引領者的全面褒獎。
這樣的互相成全,也正是春節檔之所以成為春節檔的關鍵所在。
顯然,這其中走強質感+現實主義路線的《奇跡》,機會不小。
人和
z后,對一部電影,何為人和?
電影質量。
這是一部電影成功z重要的那一環,同時,似乎也是z好理解的那一環。
回到電影本體,《奇跡》的創作優勢,可以從三個層面來看——
一是類型化。
隨著中國電影從行業到市場的日趨成熟,一部電影的票房基礎,很大程度上就是看其類型化表現的深度和成熟度。其中的關鍵,自然是導演。
《我不是藥神》之后,業內普遍看好導演文牧野的創作前景,原因也簡單——
一來,他足夠擁抱市場,創作并不背對觀眾,加上積累了多部短片拍攝經驗,各種類型元素和技巧拿捏純熟;
二來,也是更重要的那點,就是類型化背后的人文關懷,和作者表達。
具體來說,文牧野需要在《奇跡》中完成兩個類型化的任務——
第一,講一個生動可信的中國故事;第二,立一批生動可信的中國小人物。
這里面,「生動可信」的關鍵,其實都在「中國」二字。無論是戲劇沖突的設置,還是人物行為和人物特質的設計,關鍵都要看本土化的打磨程度。
值得注意的是,《奇跡》的掛名編劇有五位,其中文牧野和鐘偉也參與了《我不是藥神》的編劇。這大概是一個信號,也是文牧野的堅持,即故事和人物永遠是一部現實主義題材電影的重中之重。
二是陣容。
多數觀眾,顯然都在期待易烊千璽。
這里面,有他的眾多死忠粉絲,有被他穩健演技打動的路人,也有被他選片眼光所吸引的影迷。總之,幾部熱門新片之后,易烊千璽的市場號召力肉眼可見地來到了一個峰值。
而就像開頭提及的,《奇跡》之于易烊千璽的特別之處還在于,這將是他第一次,獨挑大梁。
從院線貼片短預告來看,易烊千璽這次人物的層次感趨向豐富。同時也可以猜測,這個20歲上下的主人公景浩,一定會經歷各種大起大落,表演層面,挑戰還是不小的。
其他演員部分,已公布的還有——
主演田雨,特別出演王傳君,和友情出演章宇、楊新鳴。
這里就不得不提《奇跡》人物上的一大看點,和《我不是藥神》類似,這次雖是全新故事,但延續了一個敘事特點,就是「組隊」。
一個核心人物出面,組織各路人馬成為一個小團隊,z終完成一段創業成功和草根逆襲的傳奇故事。
可以說,在「組隊」的敘事串聯下,性格各異卻又各自發揮不同作用的人物,一定是電影的一個潛在的亮點。
與此同時,作為一部春節檔電影,陣容上未來是否還會有更多演員解鎖,也是吊人胃口的一大期待。
三是情緒。
從那支院線貼片短預告來看,《奇跡》的類型元素相當多元,但集中到優勢所在,兩個詞——
鋒利、燃爽。
前者是現實主義題材的z強武器,負責戳痛;后者是類型電影的終極輸出,負責釋放。
我把短預告里的對話摘錄在這里,大概可以窺見幾分,電影在這兩點上的表現空間——
「哪兒有這么簡單的事。
不簡單你就不做。
國內沒有做這些的公司。
他們不做你就不做。
你這樣的打工仔我見多了,總想著一夜暴富,我勸你現實一點。
你不也打工的么?」
短短一段對話,鋒利、燃爽,都在里面了。
事實上,《奇跡》這個大時代大歷史下小人物逆轉人生的設定,就是當下z能調動起觀眾觀影熱情和觀影情緒的創作方向之一。
它的情緒內核也很好總結,一句話——
熱土之上,普通人,才是奇跡。
結語
應該說,伴隨著《奇跡》的定檔,未來幾個月、包括了賀歲檔和春節檔在內的中國電影,愈發令人期待。
所謂天時地利人和,借《奇跡》的主題總結,亦可以理解為——
所有的成功,都是頭腦、汗水和運氣共同趟出的一條新路。
票房紀錄,從來不該是中國電影的終點,基于成熟兼具人文關懷創作的文化自信,才是中國電影的遠大目標。
從這個角度,《奇跡》或許會是中國電影向前邁出的堅實一步。
《奇跡》成本多少?可以投資嗎?
電影《奇跡》成本2億,6萬即可參與投資,電影票房6億左右即可回本,目前市場預測票房在30億左右,收益在5倍左右。
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